民間美術創作特點
摘要：
源自
中國
農業社會的民間美術，順應了民間文化的觀念、性質和特點。
民間美術
通過特有的觀察和思維方式，
以及對
歷史
傳統遣型的重新建構，
實現了創作語言的自由和個
性化的要求，具有強烈的審美感染力。民間美術表達了創作者真摯，樸素的情感，
并使這種
藝術
形式最終實現了大眾化。
關鍵詞：民間美術；造型；表現；創作
民間美術的創作手段是以民族根源上流傳下來的造型語言為基礎，
民間美術成為創作者
對于自我主觀意識的強烈自信。
它們有一些共同的表現特征
規律
一一不以再現客觀現實為目
的，而形成了藝術創作中重視直覺、意念、臆斷對客觀世界的認識，以重建美好的現實、理
想和必然。民間美術色彩熱烈、喜慶，造型夸張、幽默，藝術形式生動活潑，表現技法質樸
無華而又大膽、鮮明，使得勞動人民的情感在創作中得到淋漓盡致的體現。
一
隨意性的特點
民間美術的審美意象是追求情感上的真。
因此，不注重形象上的真，“不求形似，
但求
神似”是主觀的真實，創作的隨意性就是基于這個道理。民間美術隨意性的造型特點源于；
民間藝人嫻熟的技藝所創造的“熟能生巧”之作和因陋就簡條件下的“弄巧成拙”。
這類創
作表現出“即興發揮”，
造型上顯現“隨意、
稚拙”的特點。
在創作過程中民間藝人表現出
異乎尋常的灑脫，
他們的精力集中在創作主題的渲染上，
乎略細節的處理，
表現出一些違背
生活常識的不合理情節，
讓理念服從于意念、
情理服從于情感。
在造型中并不完全依賴對
自
然
的觀察和簡單的直觀反映，
而是靠記憶力，
借助意象進行創作，
這樣一來造型的隨意性也
就順理成章了。
老百姓常說，
“我想啥就畫啥，
只要心里有，
看不到的東西也可畫在紙上”。
這些樸實的話語道出了中國民間美術創作者的心理狀態，
在他們看來，
“畫是隨心草”，
表
達了民間美術創作的自由性、
隨意性，
同時又反映了老百姓對待現實生活、
客觀事物的主觀
態度。當你詢問民間剪紙藝人，為什么側面牛的眼不是一只
?
他們說：因為牛都長著兩只眼
睛；為什么大牛肚子里有一只小牛
?
他們說：牛懷著孩子就是這樣的。這是他們所見，在他
們眼里，
這是最寫實的。
民間美術創作的隨意性向我們展示了這樣一個藝術世界：
老虎身上
長著刀；
老牛拉車可以兩只蹄子走路、
兩只蹄子扶轅；
打腰鼓的人可以三頭六臂、
七八條腿；
老虎可以趕來拉碾，耕地的兩頭牛背靠背躺在地上；蓮花開花、生藕、結子、生出胖娃娃都
在一起，鵲橋相會里有牛郎織女、天上人間、日月星辰、銀河、燕子，河里還有牡丹鯉魚等
等。不同時空、
人神鳥獸都可以集聚成一個整體，
這種隨心所欲、
輕松自由的創作令人難以
想象。
他們以為自己的剪紙、繪畫、
泥塑最正確地再現了客觀現實。他們沒有像專業藝術家
那樣有意識地概括、簡化、夸張、重新組合。民間美術造型的“心里有”、“愛啥就畫啥”
是他們自由無羈、
無拘無束地表達自己的審美感受和審美理想的心理寫照，
他們并沒有將自
己心靈的感悟當作是真實的客觀存在，
所表達的只是“心里有”的東西。
在審美創造活動中
自己既是審美主體，
又是客觀的觀察者；
既可以自由地面對審美客體，
又在冷靜地注視自己。
“愛啥就畫啥”是一種“心上之音”、
“得意忘象”的審美境界，
強調審美創造的自我意識；
而在藝術表達的時候則是積極主動的，
客觀現實物象都被納入到作者的審美范疇中，
各種造
型有所依據，
又不是客觀現實的影子，
這種主觀認識又必定符合民眾的內心要求和審美感受。
二、圓滿完美的造型
中國
傳統的宇宙觀中，
有一基本信條：
就是一切事物莫不在變化之中，
宇宙是一個變易
不息的大流。
中國人自古形成了往而復返的空間觀念和周而復始的時間概念。
古人的這種宇
宙觀與人生觀與佛教
哲學
上“因果報應”、
“三世輪回”的人生觀不謀而合，
表現在民間美
術造型上即崇尚圓滿完美，
渾沌思維的整體性。
民間藝人對事物的完整、
全面的追求一一崇
尚完美，
這便是“天人合一”思想與人們主觀情感同外界事物同形同構的關系所致。
圓滿完
美的造型觀，
反映出民間美術“求壘”、
“求美”的特點。
民間美術的創作是以全部的感性
和理性認識來綜合表現對象，
把長期觀察所得到的體驗充分表現在造型中。
其一是通過透明
透視，
把對象的各個側面和背部進行壘方位的展現，體現了崇尚完整、
圓滿的觀念。所描繪
的對象內外重疊或前后重疊，互不遮擋。例如：透過虎、牛的肚皮可以看到腹內的小仔，透
過房屋的墻面可以看到屋內的景象等。
民間美術之所以能突破透視
規律
的局限，
在于民間美
術拋開了
自然
對象的實體真實，
即立體的、
占有一定空間的真實，
而是以全部感性與理性的
認識來綜合表現對象，
觀看得真實已讓位于觀念的真實，
客體形象的真實已讓位于心象的真
實。這種造型的完美特征在各地的民間美術作品中都有體現，山東濰縣木牌牟畫中的騎虎，
湖南年畫“老鼠嫁女”不是在側面身上出現正面頭，
就是在側面頭部出現正面的兩只限，
產
生二維平面上的多維感。質樸的思想感情和審美需求，形成對民間美術造型的完美性要求。
其二是通過看不見的內部真實，
表現出造型上的求全求美，在表現石榴、葫蘆、南瓜一類的
瓜果時往往剖開物體，
使其露出籽來，
透過母雞可以看到腹內的雞蛋，
公雞肚子吞下了五毒，
在老虎、牛、羊、鹿身上裝飾梅花等圖案。把完整與美好有機結合達到和諧統一的境界。其
三是民間美術對事物完整、圓滿的理想化審美定向。因此，在民間美術作品中，很少看到殘
缺的人物形象，講究構圖的完整性，常將畫面看成獨立的舞臺，形成與外界隔離的小天地，
通過完整形象的巧妙組合，
達到集中、
內向、
充實、
飽滿的
藝術
效果。
山東濰坊木版年畫
《男
十忙》里描繪了十三個莊稼漢在耕田、耙地、種麥、鋤草、軋壟、收割、運糧等田間勞動情
景。
《女十忙》畫面中的十一個婦女，有的彈棉花，有的紡紗、捻線、織布，其間穿插有兒
童、花貓、黑狗既填補了畫面空白又活躍了氣氛。在剪紙中男女老婦，衣服都飾以花紋，連
老虎、獅子、鹿、狗動物身體上都描畫出花草的形象，為的是使畫面豐滿、完整、突出喜慶
熱鬧的主題。
為了達到完美的效果，
民間美術的造型不拘泥于一般生活現象，
創造出異想天
開的畫面，完整與美好有機結合，達到和諧與統一的美學境界。
三、造象的抽象性．概括性
勞動者是最先從認識自然和改造自然的過程中獲得了抽象創作的原動力，
原始美術和民
間美術成為抽象藝術的先導。民間藝人在形象的塑造上，多因時、因地、因材制宜，不假虛
飾，以抽象性的手法表現出物象自然、質樸的本來面貌。
拋開現實形象的細節，用極簡單的
線條概括抽象現實形象：
在織綿刺繡和桃花這類民間美術種類中，
除少數具象圖案外，
大部
分都是點、
線、
面組成的幾何形圖案。這種抽象造型能力可以追溯到新石器時代，
在彩陶的
表面有圓點、三角、旋渦、波折、齒紋、魚紋、蛙等多種紋樣，拋開現實本身的各種細節和
不規則因素，用極簡單的線條概括抽象現實的形象。把各種動物、植物、抽象為幾何圖案，
不但要仔細觀察。抓住對象的主要特征，
集中概括，夸張變形，而且還要飽含濃厚的文化內
涵和古老的造型意識；
云南滄源文化和古老的造型意識具有的抽象、
象征含義。
漢族的民間
服飾，
日用品裝飾上也可以看到概括的抽象幾何圖形，如百家衣、
百納幛。這種以菱形的碎
布拼制而成，以色彩的拼接和幾何狀的結構，
完整呈現出某種動物、植物造型，色調鮮艷和